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訪金磚峰會文藝晚會《揚帆未來》音響總設計田辰生
時間:2017-10-26 09:45:52   來源:中國演藝科技網   作者:杜青

9月4日晚,在廈門閩南大戲院舉辦的金磚國家領導人第九次會晤文藝晚會《揚帆未來》(簡稱《揚帆未來》晚會),凸顯國家品質、閩南特色、廈門風情,特別是閩南特色元素與國際語言表達水乳交融,壓腳鼓與四寶演繹出縹緲的《南音隨想》,鋼琴與小提琴對唱出激情蕩漾的《大海啊,故鄉》,美妙的旋律令人陶醉。演出得到廣泛贊譽,反響熱烈,特別是這臺晚會的音響制作及高水準的呈現效果也引起了業界的關注。為此,演藝科技傳媒記者專訪了《揚帆未來》晚會音響總設計田辰生。

田辰生老師從事音響工作30多年,擔任過眾多國家級大型活動音響總設計,也是國內個人最早擁有進口線陣列系統的業內人士,2007年中國人民解放軍建軍80周年晚會在人民大會堂演出中創新性設計7.1環繞聲;2009年擔任建國60周年天安門廣場大閱兵群眾游行音響總設計,完成6 000多名演員的擴聲工作。這次《揚帆未來》晚會,他再次刷新舞臺上使用無線領夾話筒數量的演出記錄。

田辰生(右一)與執行總導演章東新在工作中

演藝科技傳媒:對于《揚帆未來》晚會的音響設計,導演組提出了怎樣的要求及目標?

田辰生:導演組對《揚帆未來》的舞美、音樂等表現風格有明確定位,要有別于一帶一路的文藝演出,要體現出廈門的特色,突出海洋元素以及閩南文化元素。為確保演出整體的視覺效果,音響設計在滿足功能要求的基礎上,舞臺上不能看到返送揚聲器;同時,也不允許有傳聲器桿立于舞臺上,又由于多景片的變換、遷移以及視頻畫面,傳聲器不能吊掛,因此,舞臺上的拾音選用了無線系統的形式。

 

演藝科技傳媒:針對這些特殊的要求及演出的形式,擴聲系統做了哪些針對性的設計?

田辰生:由于演出是閩南大戲院的大劇場中進行,專業條件尚可。為了達到觀眾席聽感一致和舞臺監聽無死角,對主擴揚聲器和返送揚聲器都做了調整:在劇院主擴揚聲器原來的位置上替換了遠射程的揚聲器,每邊各選用了4只Flashline TFS-900雙12英寸線陣列揚聲器,以及各1只雙18英寸超低音揚聲器;前區補聲揚聲器選用劇院原有的舞臺前沿的8只揚聲器,主要用于補少量的高音。針對這場演出內容和形式,在舞臺返送揚聲器部分,以及環繞聲效果揚聲器進行了重點的設計和調試。

舞臺返送揚聲器的布置,考慮視覺效果不能出現在畫面中,需要打破常規的布置方式。根據演員的演出區域,選用了28只L-Acoustics點聲源揚聲器,分別吊掛、擺放在舞臺兩側的側幕之間。同時,為特殊需求進行特別設計,為《月亮月光光》節目中的古箏獨奏單獨設計了1只返送揚聲器,與古箏演出水平位置平齊、置于功放柜上,指向古箏演奏家演出位置。

南音表演《南音隨想》,曲調古樸幽雅,節奏徐緩,委婉深情,更似吟唱。如何現場營造這一氛圍,讓觀眾感受古老的內在氣質和文化,我覺得環繞聲效果可以體現出來,所以,這一幕設計了環繞聲,使人有更真實的立體空間感。閉眼靜心傾聽,千年的音韻在耳畔縈繞,演出效果確實令人陶醉,導演也表示滿意??傊?,環繞聲適當地用在適合的節目中,畫龍點睛,但不適合整場使用。

 

演藝科技傳媒:對于整臺晚會的拾音方案又是如何考慮的?

田辰生:關于整臺晚會拾音的總體設計方案,由于視頻效果要求畫面不能有遮擋物,以及演員表演形式,臺上演出的拾音以TG L58和TG L58tan領夾式傳聲器為主,臺下80多人的交響樂隊以有線傳聲器為主,共使用近240通道無線傳聲器和100通道有線傳聲器;8支WA-ATDA有源指向天線安裝在舞臺兩側,利于合唱團所用的數量眾多的TG1000腰包式發射器始終在信號覆蓋范圍內。經過WA-AMP2信號放大后輸送給WA-ZPAD進行整合,然后由5臺 WA-AS6信號分配器傳送給24臺TG1000數字接收機,每臺接收機通過信號級聯無損耗擴展至6臺(12通道)主機。

舞臺上的返送揚聲器

樂池中的拾音傳聲器

8支WA-ATDA 有源指向天線

談到具體的拾音,首先需要與每個節目的導演溝通,了解演出形式、樂器特點,然后制定針對性的拾音方案,按聲部、發聲特點等綜合考量,制定出傳聲器的分布位置。這次最有特色的節目就是南音表演。南音表演中有很多漢唐遺韻的樂器,如橫抱彈奏的琵琶(南琵)、尺八(洞簫)和二弦琴等。在了解了南音的藝術特點,以及樂隊的聲部和樂器發聲特點后,又聽了樂曲的演奏,經過反復摸索試戴,找到最好聽的位置進行拾音。要注意拾音距離,既能獲得空間感,又要避免產生共振的聲音,如:二弦琴的拾音是固定在演奏者的褲子上,三弦琴是固定在袖口處,南琵、洞簫、拍板、引磬則都是固定在前胸。對于古箏的拾音,為獲取立體聲效果,設計了2支領夾式傳聲器分別對應古箏底板上的2個(一個在底板的中部,一個在底板接近古箏尾處)音孔,使話筒頭正對孔的中間,高度正好離開底板,切記不可貼著底板或伸進孔內,以免產生共振;同時,雙傳聲器拾音方案還兼具了備份功能,以保證演出進程的安全。對于合唱,為了獲得寬廣的音域及合唱的群感,除了演員身上眾多無線領夾話筒,又選擇了2支U87拾音,在舞臺的兩個角各擺放1支,但為了不影響畫面,將其及話筒桿染成貼近演出時的顏色,使觀眾很難發現它的存在。舞臺后方的合唱也增加了2支U87傳聲器。對于臺下的樂隊拾音,由于演出固定且不影響畫面,采用了通行的有線傳聲器拾音,只是針對表演的中的獨奏樂器、主要樂器及安全考量進行了特別增加的拾音設計,如為首席小提琴增加了1支4099傳聲器,為首席大貝斯增加了1支領夾式傳聲器,以備不時之需。

舞臺后的合唱拾音傳聲器U87

部分腰包

與舞臺融為一體的U87

演藝科技傳媒:整臺晚會音響設計的難點在哪里?如何應對?

田辰生:晚會是向全球直播,不允許出現演出事故。因此,系統的安全是重點考慮的因素,在保證演出安全進行的前提下,制作出高品質的音質及高水準的藝術作品。因此,對于系統的主要設備,以及演出中主要環節的拾音都做了備份。

還有,晚會對視覺畫面的要求也很嚴苛,因此,選用了超過200支領夾式傳聲器,這一數量的應用所帶來的諸多不利因素、調音難度是難以想象的。主要面臨的問題有:(1)容易串頻、跑頻;(2)由于領夾式傳聲器靈敏度高、數量多,拾音有一定的距離,以及臺上分散布置的返送揚聲器,易產生回授;(3)由于領夾式傳聲器自身結構特點,更適合用于拾取語言類節目,而用于拾取音樂類節目,相對于手持傳聲器拾取的音色就要遜色一些。所以,既要保證演出順利進行,還能滿足高水準的藝術要求,確實具有挑戰性。

兵來將擋,水來土掩。通過有效的手段及細致的調試,一定可以調出好聲音。首先針對每一路信號,根據個體的聲音特質,進行EQ、壓縮、混響反復調整,如美聲男高音三重唱節目中,其中一人在某個頻點成分特別多,這就需要通過上述手段將頻響調平;完成每一路信號的調試后,再進行整體平衡的調整;同時,還要兼顧返送效果,保證演員都能聽到、聽清。在演出過程中,由于大量佩戴傳聲器的演員在舞臺上是移動狀態,與舞臺上分布的返送揚聲器相遇,隨時可能產生嘯叫,給調音帶來了很大的麻煩。所以,要處于高度緊張狀態,全神貫注,隨時處理相應返送揚聲器、傳聲器的狀態。

田辰生與部分主創團隊成員合影(左起:田辰生、執行總導演章東新、藝術指導委員會主任陳維亞、總導演謝南、舞美總設計陳巖)

演藝科技傳媒:回望晚會的制作過程,可否總結一下成功秘笈?

田辰生:這臺晚會最大的成功就是,既保證了演出的順利進行,還有高水準的藝術呈現。做到這一點,可以說細節是決定成敗的關鍵。

在調試階段,工作要細致入微,且不能有一絲懈怠。如拾取交響樂隊中巴松的傳聲器原本固定在管的前面,但排練時感覺有氣息的聲音,為有一個更純凈的聲音,傳送器改到譜架燈的位置,獲得了最理想的聲音。為了保證個體藝術特色的完美呈現,將腰包編號后對應固定使用對象,并要求每個人記住腰包的編號,以確保針對性的調試效果。開演前,我會用耳機去監聽每一路信號,是否為正常狀態,以防萬一;直到演出前10分鐘,還要再做最后的確認,檢查各個傳聲器的情況。正式演出時,則更要膽大心細。因為演員的狀態是不確定的,變數大,所以音響師要高度緊張,靈活快速應對。如,由于正式演出會使演員處于興奮狀態,則聲壓級就要比平時排練衰減一點。還有,在第一幕演出時,就讓助手監聽第二幕演出用的傳聲器信號及相關設備是否正常,以便提前發現問題,防患于未然。  

【采訪后記】在采訪過程中,田辰生老師充滿自信的個性、細致入微的工作態度以及豐富的實戰經驗,都給記者留下了深刻的印象;同時,也深深地感受到,在晚會成功的背后是技術人員精湛技藝的支撐,以及他們心力的付出。

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